M.C.： 資料顯示1996年到1998年你的電影票房不好， 這對(duì)你是個(gè)打擊嗎？

彭丹： 這個(gè)是不準(zhǔn)確的。 我是1995年出道， 怎么可能1996年電影票房不好？有個(gè)《東方日?qǐng)?bào)》的記者說， 那幾年香港報(bào)紙沒有彭丹的新聞就賣不出去。 《東方日?qǐng)?bào)》 和 《蘋果日?qǐng)?bào)》一直是對(duì)頭， 唯有我一個(gè)是雙方都說好的。 香港是在商言商的地方， 沒有市場(chǎng)需要， 他們不會(huì)這么做。 我在香港拍的電影票房一直很好。在內(nèi)地：“我選了另外一條路， 可能是繞遠(yuǎn)路了， 把自己包得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)， 完全不靠觀眾認(rèn)可自己的東西去走市場(chǎng)， 但我覺得充實(shí)。 ”時(shí)尚、 前衛(wèi)往往是和 性感結(jié)合在一起， 這沒有什么錯(cuò)， 一個(gè)女孩時(shí)尚性感 絕不意味她人品怎樣， 你要看本質(zhì)， 別看露不露。

M.C.： 那你為什么在1999年選擇到內(nèi)地拍片？

彭丹： 我在最紅的時(shí)候離開了香港。 在茱莉亞藝術(shù)學(xué)院我學(xué)導(dǎo)演， 有自己的想法， 但香港的電影太窄了 ， 我很想拍新的東西， 譬如歷史劇， 有厚重感， 主旋律也是一種。 當(dāng)時(shí)正值建國50周年， 中影集團(tuán)要拍 《開著火車上北京》 ， 導(dǎo)演于曉陽向韓三平推薦了我。

M.C.： 他是如何從你拍的那些性感的電影中發(fā)掘你其實(shí)可以演這樣一個(gè)樸素的勞動(dòng)?jì)D女的角色？

彭丹： 他覺得真實(shí)感不是來自我塑造的角色， 而是通過我的表演本身表達(dá)出來的。 尤其他接觸到我本人， 覺得我身上有正義的東西。 那天我穿得很隨意。 導(dǎo)演說， 見別的女演員， 一說是演火車司機(jī)都穿得特別土， 只有我平時(shí)怎么穿那天照舊怎么穿， 跟火車司機(jī)不搭調(diào)。 就像我去山區(qū)做慈善依然穿長裙， 拿iPhone， 不能一去山區(qū)就穿布衣、 布褲， 那不是形式主義了嗎？ 我覺得于曉陽導(dǎo)演是個(gè)很有才華的人， 能透過現(xiàn)象看本質(zhì)。

M.C.： 演女燃?xì)鈾C(jī)車司機(jī)， 對(duì)你來說難嗎？

彭丹： 需要了解那段歷史。 這個(gè)角色改變了我的人生觀和世界觀， 當(dāng)時(shí)的執(zhí)著和奉獻(xiàn)精神對(duì)我們當(dāng)代人來說是有啟發(fā)的。 我們總是計(jì)較得失， 不愿付出， 聰明人越來越多， 我覺得社會(huì)需要傻和 “二” 的人。

M.C.： 來內(nèi)地拍片， 片酬比香港低吧？

彭丹： 《開著火車上北京》我的片酬不及我在香港的五分之一。因?yàn)閯”疚遥?角色吸引我—— 女火車司機(jī)， 從來沒演過。 最初我很不習(xí)慣。香港商業(yè)氣濃厚， 全部講究效率，說話都很直接， 但內(nèi)地不是這樣的，拍《開著火車上北京》時(shí)， 一場(chǎng)戲前一天沒拍完第二天接著拍， 但拍時(shí)發(fā)現(xiàn)燈打反了， 換景時(shí)我就跟導(dǎo)演說了 ， 全場(chǎng)忽然安靜下來。過幾天我又指出了一個(gè)化妝師的錯(cuò)誤，慢慢發(fā)現(xiàn)好多人不跟我說話了。 導(dǎo)演找我談， 說， “你身上有很多優(yōu)點(diǎn)， 真誠、 熱情、 對(duì)藝術(shù)的追求， 但你不會(huì)處理人際關(guān)系， 譬如燈光的事情， 你不該吱聲， 如果你一定要跟燈光師講， 那就應(yīng)該拿著一條煙兩瓶酒找到他說， 你燈打得太好了， 如果換一下會(huì)更好—— 先表揚(yáng)再說重點(diǎn)， 就像我跟你談的一樣。 ”我曾經(jīng)不明白為什么要這么復(fù)雜， 但現(xiàn)在社會(huì)慢慢進(jìn)步， 我也慢慢適應(yīng)一些， 說話不再那么直接了。

M.C.： 之后你再也沒有去香港拍過戲， 為什么？ 中間不曾有過猶豫和反復(fù)嗎？

彭丹： 因?yàn)榕耐甑谝徊苛⒖逃械诙俊?第三部找上來， 而且每一部都不一樣， 我覺得有挑戰(zhàn)。 香港一直有片子邀我出演， 但我覺得內(nèi)地更有我發(fā)揮的余地。 就像你一直吃一種飯，今天這撥人看到了， 明天那撥人看到了， 但只有你自己知道我已經(jīng)吃了多少天這同樣的食物了。 香港要我拍的片子肯定是以時(shí)尚性感為主， 但現(xiàn)在我選了另外一條路， 可能是繞遠(yuǎn)路了， 把自己包得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)， 完全不靠觀眾認(rèn)可自己的東西去走市場(chǎng)， 但我覺得充實(shí)。

關(guān)于 “洗紅” ：“我沒必要苦心孤詣地做什么。 ”

M.C.： 《南泥灣》毋庸置疑是主旋律電影， 但你在微博里又說這是個(gè)國產(chǎn)愛情片， 甚至有洗澡的戲份， 你在竭力為主旋律增添商業(yè)元素？

彭丹： 大家對(duì)主旋律有偏見， 覺得它必然要講某種政治綱領(lǐng)或者某個(gè)高大全的人物， 但愛情也應(yīng)該是主旋律中的一種信仰， 我希望年輕人能在電影中感受到愛情的偉大。 我采訪過很多老紅軍， 他們中很多人年輕時(shí)為了革命， 沒能跟所愛的人在一起， 可能如果不去革命， 就能相守到老， 他們是為了革命犧牲了愛情， 這讓我很感動(dòng)。 加入商業(yè)元素也是很早就開始的考慮， 因?yàn)樗枰拥貧狻?/p>