Yves Saint Laurent說過：“時尚易逝，風(fēng)格永存。” 巴黎河谷購物村一直以引導(dǎo)女性找到自己獨一無二的風(fēng)格作為自身使命，并長期贊助巴黎裝飾藝術(shù)博物館修復(fù)具有歷史價值的服飾，使得它們的時尚風(fēng)格能夠一直傳承至今。憑借其多年的專業(yè)經(jīng)驗，巴黎河谷購物村將在2017年9月通過一個獨特的時尚風(fēng)格主題項目“A Story of Style”來彰顯服飾的歷史意義。Camondo建筑設(shè)計學(xué)院學(xué)生的“設(shè)計師衣櫥”項目，為展現(xiàn)個人風(fēng)格注入了源源不斷的創(chuàng)造力，為游客呈現(xiàn)生動的時尚風(fēng)格。
攜手裝飾藝術(shù)博物館，重塑時尚傳承
河谷購物村一直以傳承文化藝術(shù)為己任，購物村內(nèi)的“藝?yán)?rdquo;持續(xù)展出Hervé di Rosa, Norman Parkinson，Christine Phung等知名和新近藝術(shù)家的作品。河谷購物村作為長期以來的藝術(shù)贊助者，對巴黎大皇宮展覽廳提供了不間斷的支持，其中包括一系列時尚相關(guān)的展覽，如2015年的Elizabeth Louise Vigée Le Brun以及2017年9月的Irving Penn展覽?，F(xiàn)在又與巴黎裝飾藝術(shù)博物館攜手，贊助五件具有歷史價值服飾的修復(fù)項目。憑借修復(fù)師們幕后孜孜不倦的耐心工作得以把過去的藝術(shù)品復(fù)原，并且把它們帶到聚光燈下。
如果沒有博物館的悉心奉獻(xiàn)，時尚風(fēng)格傳奇是無法流傳至今的。河谷購物村與裝飾藝術(shù)博物館對于保護(hù)權(quán)威藝術(shù)珍品有著共同的理念，因此它們一起聯(lián)手修復(fù)了五件標(biāo)志性的經(jīng)典服飾，這些具有年代感的珍貴服飾因為經(jīng)過歲月的磨蝕而不能完整地向公眾展出，而每一件衣服的主人都有不尋常的故事：有來自于法國皇后Marie Antoinette的朗讀者，有來自于法國美好年代極盡奢侈的女演員Andrée Spinelly。對經(jīng)典服飾深入的調(diào)查和修復(fù)需要現(xiàn)代創(chuàng)新技術(shù)的支持，而修復(fù)后的成品會帶來如獲至寶般的興奮與激動，這些新近修復(fù)的藝術(shù)品會在2017年的秋季在博物館的“時代展館”進(jìn)行展覽。
創(chuàng)造和體驗當(dāng)代時尚風(fēng)格故事
從2017年9月15日到10月31日，河谷購物村將從兩個階段著手把時尚風(fēng)格的力量帶入現(xiàn)代，讓時尚傳承重新煥發(fā)活力。來自巴黎國際聞名的建筑設(shè)計學(xué)院Camondo的學(xué)生將重新探索衣櫥 —— 這件藏著我們個人風(fēng)格的標(biāo)志性家具。這些年輕的設(shè)計師們將‘互動式衣櫥’與‘模塊式衣櫥’等概念重新設(shè)計，成品將由專家團(tuán)進(jìn)行評選，最佳設(shè)計的作品將在河谷購物村“藝?yán)?rdquo;進(jìn)行展示。
與此同時，在這個秋天河谷購物村還將提供360度的沉浸式體驗，受到來自裝飾藝術(shù)館藝術(shù)品的啟發(fā)，購物村從9月15日起將特別為精品店鋪打造與眾不同的復(fù)古主題壁紙。這些頗具藝術(shù)風(fēng)格的櫥窗將啟發(fā)游客在購物村中找到自己的時尚風(fēng)格。此外，Carven, Marni, ba&sh, Eric Bompard, Bonpoint, Poiray等精品店將延續(xù)自身的品牌風(fēng)格，淋漓盡致地展現(xiàn)其獨特設(shè)計，呈現(xiàn)滿足你各種風(fēng)格的絕佳單品。
五件標(biāo)志性的藝術(shù)品修復(fù)
這件披肩被鑒定為是十六世紀(jì)上半葉法國宮廷的貴族所有，其為紅色天鵝絨質(zhì)地，帶有金色刺繡，是同類藝術(shù)品中最古老和珍貴的一件(世界上現(xiàn)存的此類披肩也不過十幾件)。這件披肩已被歲月消損，整件衣服需要被重新加固、縫合，亮片也要一片一片重新縫上。
這件花卉圖案和裝飾的絲綢裙子(約1770年)可能屬于法國皇后瑪麗亞•安東尼特的朗讀者，也可能來自于為女王終身貼身服務(wù)的Sidonie Laborde。這條裙子是為了公園散步而設(shè)計的，田園風(fēng)格的圖案和風(fēng)景融為一體。
這件綴有絲質(zhì)花飾的寬沿帽是個中珍品。曾被認(rèn)為是用南瓜纖維織就而成，而進(jìn)一步研究發(fā)現(xiàn)，它實際上是木槿花纖維制成。
Charles Frederick Worth被認(rèn)為是巴黎高級定制的開創(chuàng)者。在十九世紀(jì)末，他是第一位每年設(shè)計兩個系列，并在自己作品上署名的設(shè)計師。他設(shè)計的這件極其貴重奢華的橘紅色羽毛圖案的裙子，是為Franklin-Gordon Dexter女士所定制。在1920年，Charles兒子Jean-Philippe Worth將其捐贈給裝飾藝術(shù)博物館。這條裙子在修復(fù)中遇到了各種難題，包括支撐裙擺的鐵絲已不足以支撐裙子的重量以及當(dāng)時被用來給裙子增加垂感的金屬粒在逐漸損壞裙身。
這件刺繡絲絨束腰裙的主人是Andrée Spinelly—法國美好年代時期的著名女演員和幻想時裝大師 Paul Poiret的知音。在修復(fù)之前的調(diào)查中發(fā)現(xiàn)了這條帶有配飾的裙子的老照片，它們是設(shè)計師在1922年為“Spi”而設(shè)計的，這套帶有配飾的裙子是當(dāng)時極為超前的設(shè)計。修復(fù)的挑戰(zhàn)是要除去布料上的污跡和分離毛織布料上的混合物。
藝術(shù)傳承捍衛(wèi)者：Emmanuelle Garcin
Emmanuelle Garcin作為此次項目的修復(fù)師，用自己的專業(yè)技藝將經(jīng)典服飾重現(xiàn)光輝。
Q. 這五件待修復(fù)的經(jīng)典服飾有什么選擇標(biāo)準(zhǔn)嗎?
A. 這五件服飾不管是在美學(xué)上，歷史上還是科技上都具有特殊意義。同時，它們的損壞程度都相對較大，也希望能在修復(fù)之后讓大家看到它們應(yīng)有的樣貌。
Q. 在中國，藝術(shù)修復(fù)師是一個比較冷門的職業(yè)，在法國是否會有不同?
A. 在法國，藝術(shù)修復(fù)也是一個很冷門的行業(yè)，知道此職業(yè)的人本就不多，因此能成為修復(fù)師修復(fù)的人就更少了。
Q. 由于修復(fù)師是一門的冷門職業(yè)，它是怎么進(jìn)行傳承的?
A. 博物館的修復(fù)師都需要在專業(yè)的院校進(jìn)行特殊培訓(xùn)。通常會進(jìn)行五年的學(xué)習(xí)，會進(jìn)行科技、藝術(shù)、藝術(shù)史方面的專業(yè)學(xué)習(xí)，也會進(jìn)行實踐技術(shù)操作上的培訓(xùn)，學(xué)習(xí)過程雖然辛苦，但是每個人都很有成就感。
Q. 修復(fù)師獨立完成一件藝術(shù)品的修復(fù)需要花費多長時間?
A. 修復(fù)師在畢業(yè)五年之內(nèi)都屬于入行的新人，一般會先幫忙成熟的修復(fù)師，五年后有了一定的經(jīng)驗，儲備了必備技能便可以開始一些獨立操作，不過每一年也都會回到學(xué)校進(jìn)修，掌握更全面的知識。
Q. 這是第一次與巴黎河谷購物村合作嗎，是什么樣的契機促成此次合作?
A. 這是第一次的合作。與裝飾藝術(shù)博物館相同，河谷購物村也一直進(jìn)行著藝術(shù)文化的傳播，在時尚方面也做著自己的貢獻(xiàn)，由于相同的屬性便水到渠成地達(dá)成了合作。
Q. 修復(fù)一件藝術(shù)品，如果當(dāng)時制作的工藝失傳了，怎么去還原這種工藝?
A. 修復(fù)結(jié)束之后，修復(fù)師都會作報告記錄遇到的問題，會將所有材料和細(xì)節(jié)都一一羅列出來供之后參考。我們修復(fù)一件藝術(shù)品的目的不是去還原得一模一樣，而是通過現(xiàn)代的手段將這些藝術(shù)品能夠得到更好的保護(hù)。其實修復(fù)的過程也是去學(xué)習(xí)的過程，每一個藝術(shù)品都有獨特的工藝，去體會當(dāng)時的材料以及刺繡工藝。
